Tiziana Foschi: “La Premiata Ditta potrebbe tornare, ma non in tv. Smettemmo perché la comicità era cambiata”

Un’amicizia mai tramontata, a fronte di un gruppo che da vent’anni si è dissolto, con i componenti che hanno intrapreso percorsi autonomi. La Premiata Ditta è la storia di un lungo sodalizio e di un legame indissolubile, con l’idea di una clamorosa reunion all’orizzonte: “Ne stiamo parlando – confida Tiziana Foschi a Fanpage.it – ci sono state chiacchierate intense che potrebbero concretizzarsi a teatro, non in tv. Ad ogni modo, non è ancora stato messo nulla nero su bianco”.

Classe 1964, romana doc del quartiere Garbatella, la Foschi comprese presto che il suo futuro sarebbe stato sul palcoscenico: “Presi il diploma come economa-dietista e mi resi conto che con quel mondo non c’entravo niente. Andai quindi a studiare recitazione a ‘La Scaletta’, che era l’unica alternativa alla scuola ‘Silvia D’Amico’. Al terzo anno fui selezionata da Carlo Croccolo per lo spettacolo ‘O Capitan c'è un uomo in mezzo al mar’ di Barbara Alberti”.

Era il 1986 e proprio in quell’anno avvenne l’incontro con Pino Insegno, Roberto Ciufoli e Francesca Draghetti: “Facevano parte dell’Allegra Brigata e Gianni Boncompagni li contattò per ‘Pronto, chi gioca?’. Da lì si formò il quartetto e nacque tutto”.

Boncompagni, infatti, non voleva riproporre l’ennesimo trio composto da due uomini e una donna. Si adoperò dunque per individuare una seconda figura femminile: “Fu così che entrai nei loro pensieri – ride – Gianni voleva evitare una ulteriore copia, visto che Massimo Lopez, Tullio Solenghi e Anna Marchesini stavano avendo un grandissimo successo ed erano reduci dal boom di ‘Fantastico’. In tre sarebbero sembrati una scopiazzatura”.

Ecco allora che cominciarono i casting, con Insegno e Ciufoli che – per pura casualità – andarono ad assistere al saggio di fine triennio de ‘La Scaletta’: “Era giugno, tutto successe rapidamente. Pensarono subito che la quarta sarei potuta essere io. Mi considerarono idonea”.

Fu difficile subentrare in corsa in una squadra che si conosceva da tempo?

Loro erano amici fin dall’infanzia e provenivano dallo stesso quartiere. Non fu semplice, mi incastrai forzatamente, senza contare che ero anche la più piccola dei quattro. Ma diventarono presto la mia famiglia. L’entusiasmo si innescò subito, nonostante un certo disorientamento psicologico.

Provocato da cosa?

Ero reduce dallo studio dei classici, come si usava fare nelle accademie, e improvvisamente mi ritrovai a proporre sketch in trasmissioni quotidiane. Non avevo alcun rapporto con quel mondo, con le telecamere e con la velocità imposta dalla realizzazione di quelle scenette. Dentro a ‘Pronto, chi gioca?’ godevamo di uno spazio enorme. Quel programma ci diede in pasto ad una notorietà che non avevo previsto.

Fu di Pino Quartullo l’idea del nome ‘Premiata Ditta’.

Di questo dettaglio hanno più contezza i maschi. Probabilmente sì, l’idea uscì dopo una serata con lui, che Pino e Roberto frequentavano. Mi piacque come soluzione, perché sapeva di prestigiosa artigianalità. Suonava simile a quelle scritte che si trovavano nelle scatole di latta dei biscotti. Erano di moda i biscotti Gentilini e quel nome ci incoraggiava ad autopremiarci, ad andare avanti nonostante tutto.

Nessuno di voi quattro era figlio d’arte.

Esattamente. Non eravamo ‘figli di’ e non eravamo ricchi. Avevamo genitori disposti a supportarci e quando hai questo tipo di paracadute te la puoi vivere meglio. So bene delle difficoltà di tante famiglie per mantenere i loro ragazzi qua a Roma con la speranza di poter intraprendere un mestiere che a volte sembra un privilegio feudatario. I nostri erano altri tempi: ci si univa di più, c’erano più rapporti umani e pure il dolore e le sconfitte venivano vissute fisicamente. Si rideva, si piangeva e ci si incazzava insieme.

Dopo “Pronto, chi gioca?” e “Pronto, è la Rai?” fu la volta di “Jeans”.

Boncompagni ci scaricò, sposò tutt’altro tipo di progetti e diventammo autonomi. Partecipammo a ‘Jeans’ con Fabio Fazio e parallelamente non mollammo il teatro, che ci fornì solidità, costanza e allenamento continuo. Con Fabio il contatto fu fulmineo, ma ho ricordi carini. Ci donò uno spazio alternativo e potemmo incrociare grandi personaggi.

In “Domani sposi” e “Ciao Weekend” ribeccaste Giancarlo Magalli.

Giancarlo era ed è una persona ironica. Con lui stabilimmo un rapporto empatico importante. Coglieva la nostra chiave di lettura ironica e comica. Ci ha sempre voluto nei suoi programmi, quando possibile.

Con “Ricomincio da 2” svoltaste grazie alla parodia di “Beautiful”.

Per quel che riguarda la celebrità e la riconoscibilità sì. Ma per me la vera svolta fu con ‘Pronto, chi gioca?’. Si torna inevitabilmente lì. Creammo tantissime cose e per me fu una scuola. Dovetti capire cosa significava scrivere, pratica che oggi è diventata la mia principale attività. Uscimmo stremati da quell’esperienza. Si provava tanto e si finiva tardissimo. Capitò spesso di rimanere a dormire da Pino e di dividere la camera col fratello Claudio perché non mi era possibile tornare a casa. Quella situazione fu la nostra forza.

Vi temprò.

Eravamo stati sganciati nel vuoto assoluto e trovammo ugualmente la maniera di identificarci nel mercato televisivo. Questo grazie al pubblico che ci sostenne. Ogni volta che apparivamo noi la curva si alzava.

Come vi venne in mente di prendere in giro la soap americana?

Notammo che aveva un potenziale enorme e la cavalcammo sin dalle primissime puntate. Le storie di ‘Beautiful’ erano troppo divertenti, tutti andavano con tutti. Per quei tempi erano trame imbarazzanti (ride, ndr). Nessun altro aveva mai fatto una parodia cosi pedissequa. Sì, il Trio le aveva accennate, ma noi ce la portammo appresso per parecchio tempo, consolidandola.

Chi sceglieva i personaggi da imitare?

Si assegnavano in base alle nostre caratteristiche interpretative. Io e Ciufoli eravamo i più trasformisti in ambito fisico e verbale, rifacevamo i dialetti. Pino e Francesca invece ottenevano i personaggi protagonisti ma con minori caratteristiche comiche.

Vi specializzaste pure nella pratica dei ‘centoni’. Inserivate testi di canzoni famose nelle dinamiche colloquiali.

Un’evoluzione dell’intuizione avuta decenni prima dal Quartetto Cetra. Noi ribaltammo completamente le dinamiche legando la gag ai dialoghi comuni e alle interviste. Questa caratteristica la inventammo noi, mi piace pensare di essere stati i capostipiti. Delle cose facevano davvero ridere. Mi viene in mente Pino nei panni del Principe Azzurro che, interpellato da una giornalista su quale fosse il segreto del suo successo, replicava con ‘Cielo grande, cielo blu’. Oppure sempre Pino che, dopo una lunga fila per andare al bagno, si rivolgeva alle altre persone in attesa: ‘E adesso andate via, voglio restare solo…’.

Tanta Rai, poi nel 1996 il trasloco a Mediaset.

A Mediaset ci permettemmo di osare, anche se oggi certi eccessi farebbero ridere. Abbiamo sempre ricevuto lo spazio che volevamo, soprattutto con Lorella (Cuccarini, ndr). Semmai eravamo noi a contenerci.

Cioè?

Sai, oltre alla televisione avevamo l’impegno della tournée. Facevamo su e giù per l’Italia, lasciavamo Roma e tornavamo. Una follia. Ma eravamo giovani e avevamo molte energie da spendere.

Con “Finché c’è ditta c’è speranza” diventaste padroni del vostro destino.

Trovammo spazi vergini e tanta libertà per esprimerci. Quella sitcom ci permise di scoprire un mondo paragonabile al cinema. Giravamo in location, avendo a disposizione tutte le figure del grande schermo. Potevamo inventarci i luoghi che volevamo, eravamo privi di paletti e avevamo carta bianca su tutto. Facemmo tantissimi ciak nell’ospedale Sant’Andrea, che all’epoca era una struttura abbandonata, e persino in un simulatore d’aeroporto per ricostruire i finti viaggi aerei. Concessioni che puoi permetterti quando hai i numeri a tuo sostegno.

Con la “Premiata Teleditta” conquistaste addirittura la prima serata.

Un’avventura complicata e articolata. Avevamo alle spalle una produzione enorme, uguale solo ai grandi show del sabato sera. Forse fu uno dei periodi più belli e avvincenti della Premiata Ditta, sia dal punto di vista emotivo e di complicità che creativo. Dovendo vivere a Milano si intensificarono i rapporti umani. Si creò un nuovo modo di stare assieme.

Discutevate spesso?

Abbiamo litigato tantissimo, soprattutto in fase di scrittura. Si bisticciava anche se si trattava di scegliere tra le preposizioni ‘tra’ e ‘fra’. Io e Francesca eravamo quelle che ponevano soprattutto i veti su temi delicati come la religione o sulle parolacce. Stiamo parlando di venti-trent’anni fa e di una televisione moralmente più contenuta.

Insegno ha detto di lei: “Era la nostra Kofi Annan. Se discutevo con Francesca o con Roberto, o se Francesca e Roberto litigavano tra loro, Tiziana si adoperava per ricucire il più minuscolo degli strappi. Avevamo bisogno della sua diplomazia”. Si riconosce nella descrizione?

Assolutamente sì! Ero una mite, una diplomatica e ho continuato ad esserlo anche in seguito. Sono convinta che nei gruppi composti da persone con grande temperamento ci sia bisogno di qualcuno che moderi, sennò non se ne esce. Il moderatore, a mio avviso, ha una grandissima forza. Ci vuole personalità nel trovare una chiave che non sia quella del conflitto. Ci siamo scontrati e abbiamo fatto la pace in mille modi meravigliosi e la forza che ho maturato con la Premiata Ditta me la ritrovo adesso. Non mi sento inappropriata in nessun contesto e ho imparato a pensare al team prima che a me stessa. Sono allenata!

Le ultime edizioni della “Teleditta” non brillarono, tanto da essere relegate su Italia 1.

Nell’aria si percepì una stanchezza graduale. Penso fosse naturale. Quando chiedi ad un gruppo di produrre così tanto e in continuazione può accadere che qualcosa non funzioni. Anche i grandi attori non hanno nel curriculum tutti film riusciti, però restano ugualmente dei grandi attori.

Ѐ corretto far coincidere la fine della Premiata Ditta con l’avvio della carriera da conduttore di Insegno?

Ѐ andata esattamente come in un matrimonio. La stanchezza arriva piano piano. Ѐ lecito, d’altronde avevamo vissuto in simbiosi per venticinque anni. Forse avevamo semplicemente voglia di esprimere dell’altro. Il prodotto che avevamo lanciato sul mercato non era l’opera di un singolo, bensì la commistione di quattro persone. Una limitazione che poteva diventare frustrante.

Scattò il ‘liberi tutti’.

A Pino piaceva la conduzione televisiva, Francesca aveva il doppiaggio, io e Roberto avevamo interesse principalmente per il teatro. Successe che dopo la maternità cominciai a guardarmi intorno per un discorso autonomo e mi buttai a capofitto su nuovi progetti.

C’era anche dell’altro?

Sì. Il mondo là fuori era cambiato e bisogna saper guardare dove stai vivendo. Occorre lucidità, pure per un gruppo con basi solide come le nostre. Si era stravolto tutto, a partire dal modo di fare comicità. Erano usciti i monologhisti, si era sviluppata una nuova mentalità. Noi avevamo un’impostazione più classica. Facevamo ancora le scenette, mentre i cabarettisti sparavano battute a raffica. E non va sottovalutato un aspetto aggiuntivo.

Quale?

L’avvento dei social. Ci dovemmo confrontare con un linguaggio spedito e, a quel punto, la Premiata Ditta non resse più. Avremmo dovuto adottare una svolta di gusto. Allora, convinta che potessi essere anche altro, preferii lavorare sul mio potenziale individuale.

La televisione è un capitolo chiuso, mi pare.

La tv ha scelto altre dinamiche per permetterti di esistere: o vai ospite nei salotti, o nei reality. Io non amo né l’uno, né l’altro.

Parlava del suo amore per il teatro. Il suo presente è lì.

Sono impegnata con ‘Spettinati’, che porto in scena con Debora Caprioglio, Giancarlo Ratti e Antonio Pisu. Poi, nel 2027, partirò in tournée con ‘Rimetti a posto la stanza’, che realizzerò assieme a mia figlia Nina Fucci. Racconta il rapporto tra una madre e una figlia nel momento del distacco, ovvero la fase in cui i figli se ne devono andare di casa. Noi li educhiamo all’indipendenza, ma quando si concretizza l’allontanamento non siamo pronti e ci dà noia lasciarli andare. Entrambe troveranno una grande unione, pur stando lontane. Ѐ chiaramente la nostra storia. Credevamo di farlo per una sola stagione, invece abbiamo scoperto che è uno spettacolo molto richiesto. Terminato questo impegno, mi metterò al lavoro per la scrittura di un nuovo film.